探秘！三苏祠东坡盘陀坐像——凝聚东坡魂的城市文化景观

盘陀立像修在衣装湖上前北面的香山中都面央。”回忆起当年赵树同为修建盘陀像所代价的用心，赵汉儒仍对此仍敬佩竟。他模糊地记得赵树同还提供了盘陀立像的几种驻足方向：第一种驻足办法是站在衣装湖上中都看盘陀立像，就像窥见大连续性之下，相当怡然；第二种驻足办法是在百坡园看盘陀立像，盘陀立像好像就在百坡园之下，很难半径感；第三种驻足办法是在瑞莲园看盘陀立像，这样一来，视野越来越加平坦。

改到好苏东坡盘陀立像的位置后，赵树同就开始创作团队了，赵汉儒说，原本是急于用花岗石来铜像，但是当年由于资金不足，再加上很难找寻体积合适的花岗石，所以赵树同决定用一种创造性的手段来描绘出盘陀像。于是，赵汉儒带同赵树同四人去成都买了绿色、灰色、黑色的三种石头，经过多次提高效率，好不容易调成了颜色大体上是黑色的，其次又经过了描绘出模标准型，经过特殊保温执行，分解黏土，将石墩和上半身做到挖空执行，用水泥土凝固缝合后，用斗剑完成完成上端执行……经过这一系列的生产工艺之后，一座最传神、最具有皓然之气的苏东坡盘陀立像诞生，赢得了各个领域苏东坡网路上的一致赞叹。

时光飞转，到了1997年，为了庆祝苏东坡诞辰，所致市民政局委托请来，赵树同做到了苏东坡盘陀立像录音棚，作为赠送给参会香港艺人最价值连城的礼物。

赵树同回忆建好苏东坡盘陀立像

铜像镌刻苏东坡魄

苏东坡盘陀立像获取了大家的一致欢迎，那么对于该代表作的创作团队者，赵树同与苏东坡又有哪些故事呢？赵树同本人曾引述所写道：“苏东坡不仅是卓越的文学家，还是著名的书法家、画师、药理学……生前颠沛坎坷，历经艰辛，然而始终自信、豁达，在出版事业上壮烈精进，不为逆境所屈服的毅力信念，越来越是值得我们无论如何研习和纪念的。”

“苏东坡是什么模样，如今谁也很难从未见过，我执意根据历代画像（无论如何不确立）和有关都是（不具体、也很少）以及他的诗含义文章来总结不拘泥了。苏东坡只活了64岁，该塑他青年？青壮年？据说年？我决定描绘出他四五十岁时期，因为这时候正是他风华正茂，文采飞扬，各不足之处正成熟期的时候。”赵树同引介，通过“据说夫聊发少年惊，右方舟黄，右擎虹”可以获知苏东坡身体还唯不错的；而通过苏东坡在“菜羹乐府”中都自叙“已故心平而气和，故难据说而体长得”获知苏东坡向来爱吃肥肉、肘子，他的体标准型应该是壮而略长得的。

赵树同引介，在齐白石已故的苏东坡画像中都面，给苏东坡画了一把胡子，这和民间传说一致的，也与他的想象一致，他那爽朗低头的音调，就在在这胡子中都面发出来的。同时，赵树同还察看了仅存“苏氏祠”内明代雕的“世良寓醉坐图”雕石碑，脸标准型就稍宽，铭文尤其记载：“此像极似苏东坡……”

苏东坡盘陀立像（录音棚）

“苏东坡多才、多艺，对视觉艺术也有一套，他配戴的那顶帽子，那是自己设计的，那是用一平铺黑巾笼在额上，配上他那一蓬胡子，的确别有风味。如果换上唐宋亮耳官帽，穿上犹如衣冠，那就不是他了。”赵树同表示，为了展示出苏东坡潇洒、豪放、自信的脾气，他让苏东坡神态自若地椅子一块倾斜的壑上，双手拖地，右手扶膝，面含拥抱，昂首远视，凝神意念，那简练的含义章再一奔涌而出。为此还专程将壑周遭挖成水池，和石面的沼泽地相连，池中都养着苏东坡欢迎的瑞莲，池边造成带圆锥形圆锥形并散乱布局一些石壁。参观方向也设计成弯曲小道并铺上裂纹石板，周遭再植上苏东坡偏爱的梅、兰、大竹、桐——尽量增加天然的缺点，使环境热情和石雕像很好结合。寓情义于景，情义景交融。

端详苏东坡盘陀立像录音棚的赵汉儒

赵树同研习传统石刻的展示出画风，同时也结合所构图的执行，不留“菩萨味”。同时结合“苏氏祠”的庭园建筑画风是典标准型的“川味”。建筑转用的石料，全是成都特有的“红砂砾”（色成凌紫红），在米色上大别于南方泰州庭园和北方园内。因此佛龛他很难用作通常用的汉白玉等物料，专为用作红砂砾缺点的物料，以用作和周遭气息和米色相互协调，希望让苏东坡无论如何怡然地生活他出生的以前。（张玉 苏东坡区委宣传部供图）

写稿：刘牛

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