浅层｜国美教授封治国油画作品

装扮注重说明了，运笔酣畅淋漓，笔下的手绘像朴实特浓，似乎都有说不完的童话故事……在用人口中能感悟到批评家突显和煤油景观手绘不可叹喻的美学直率和民俗同类型人类，渴望他在理论与出发点中所来得有建树。”

；还有章仁缘

“先注目封用人的手绘两、三年后，才认识到了封用人本人。以前每次见到他的制作团队都煤油然而生一种山外有山、人外有人的感概。短短几年封用人仍未如此一来为被业内接受的“国手”级青年组煤油景观手绘。用人手绘漫手绘并不聪明，却极少有时MLT-直率。他手绘得很优雅，但不做作，不彩绘，跟他做人的冲动一样直率自然。用人是雕塑界极少有的重要文献芝加哥大学且出自中人，是一个币值亦非高的“汉学家型雕刻家”，我想他的副组长将为“一工”的教学带来来得大的生命力与新生命。”

；还有崔小冬

同类型枯木、靳尚谊、詹建俊先生在其Studio来访人文学科交流

“封用人仍未是国内颇具关注度的青年组雕刻家，他不具备刚强粗犷、热情兴奋、刻苦谐、勇于出发点的作为出色景观手绘的陶冶；同时又不具备在景观手绘中所比较极少见的理论修养、理性注重、文思敏捷、出发点与理论互补相长的汉学家和气质。我们都希望封用人百尺竿头来得上一层，锤炼自己如此一来为景观手绘中所的汉学家，汉学家中所的景观手绘。”

；还有翁诞宪

“封用人的人生是在脱掉越与更以中所展览不会开的，致使他口中保持稳定着一种难能可贵的混血高品质。他穿梭于故三乡与他三乡彼此之间，为重着景观手绘与批评家这两个名义……让羡慕心生。封用人理性敏捷、特质强，无论手绘漫手绘、作文或行事，他似乎条理清晰，重点厚实。基本上就是“多、短时间、好、省”的代名词。加之他的热心肠与亲和性，轻而易举让他在人群中所如此一来为并不厚实和受欢迎的那个。封用人自始步入中所年。除了他作为雕刻家奇才的那大部分，真爱的生命力与中所年的沉静自始交织在四人，把他“装配”如此一来了一台自动化的电脑，轻而易举游离许多极致而准确的信息。”

；还有常青

雕刻家在其Studio音乐创作

“我与用人熟悉再次，但多年前便见过面，最为艳羡他的爽直不拘，待人练达。用人是煤油景观手绘，却又是古典文学芝加哥大学，所以文笔、手绘笔亦非好；手绘风有如其人，坦荡磊落，有豪侠和气，笔挥洒，逼近生猛；偏爱描述身边的撰述朋友，并且有坚决的生动作风，这种作风构建在他史学芝加哥大学的经历和背景上看上去高亢坚决，用人也在其中所手绘得赤诚果断、淋漓痛短时间。”

；还有邬脱胎换骨

“偏爱用人的景观手绘是从2008年我在九江直接参与大型景观手绘音乐创作开始的。他的文学作品似乎给人一种莫名的感激。戈是这份莫名的感激，让我特别注目他的景观手绘。用人是属于特质和理性并存的景观手绘。他的景观手绘呈现出方的单为是带给特质的如意象、用笔、用刀等，而解析其文学作品创造操作过程又是亦非端理性的，他的过人之处在于他既能保留景观手绘想法的特质道残缺不全和激情，又能通过手绘面的形态、在结构上进一步险恶完备，凸显这种让人感激的属于他的语叹。尽管他无论如何着来得加自由地理解他的视觉心理并通过景观手绘方的单为观感，但他也将最后面临景观手绘中所理性分析和特质心理的“矛盾”。如何来得好地解决这对无法拆分的“矛盾”体，将是用人在景观手绘之东亚路的新课题。我坚信他再次不会见到究竟，渴望着。”

；还有金甲镇

文学作品欣赏

《美学的童话故事》220×180 cm

第十三届同类型国艺术文学作品提名奖

湖州省第十四届艺术回顾展览不会雕塑大奖

对于这幅手绘, 著名景观手绘杨参军给以了亦非高的评价: 雕塑巜美学的童话故事》，以手绘像的方的单为塑造了贡布那时候希与范景中所两位艺术史学界的塑造如此一来。手绘题一语双关，既是对一部小王姪经典电影的阐述，又是对邓小平以来中所西方民俗人文学科交流的栩栩如生公式化。作者不仅是煤油景观手绘，也是一位艺术史汉学家，这使得他对手绘漫手绘主题的明白和做到来得不具备深度，也不具备温度。封用人以带给致敬的笔调，运用纯熟的生动语叹，为我们展现了中所国中国哲学史世人序文写的一幕。手绘面轻巧柔和丶意象浓郁，和气质典雅，为每每呈现出了一种纯粹的精神当今。自始如作者所叹，手绘面所理解的，不仅是美学的童话故事，也是远古的童话故事。总之，这是一件并不出色的雕塑文学作品。

民俗史文艺文学作品音乐创作

《吴德胜门序文手绘——清代序文手绘美学》270×440 cm 2016年

《吴德胜门序文手绘——清代序文手绘美学》（连续性）

《代人和气度——湖州籍首届中所央研究院科学院》310×420cm 2016年

《代人和气度——湖州籍首届中所央研究院科学院》（连续性

《代人和气度——湖州籍首届中所央研究院科学院》音乐创作到场

”在受教范景中所先生的日姪那时候，我有机不会进到到艺术史某些领域的深处，在那那时候，我见到了一个带给魅力的精神家园。《吴德胜门序文手绘》是我艺术史学习的某种延续，我第一次用三维公式化了我对清代文人的明白，而《代人和气度》则代表者了我对那些渐行渐远人文学科大师的执着仰慕，文学作品旧名“远去的大师”，实际上自始是我执著最确实的情感乐趣，也是我选取这一文艺文学作品的真自始动因。“

《山中证印——西泠印社的先贤》250×230cm 2017年

《山中证印——西泠印社的先贤》（连续性）

”我近期对明末乾嘉的民俗史比较注目，因此，《山中证印》也与众不同了我的人文学科有兴趣点。不过，这一和内容显然同类型枯木先生倡导的结果。在完如此一来两件大型民俗史手绘音乐创作后，那种高强度的工作令我倍感体力的透支和照护的疲倦，我希望肄业音乐创作能走出民俗史手绘的拘束，在来得为自由的长时间下延续以往音乐创作的轨道。但同类型老看完小序文之后这不十分满意，他清楚表示我应该选取来得不具备分量的文艺文学作品，于是，我适时提出西泠印社的和内容并受益他的准许。关于西泠印社的音乐创作这不算极少，但不具备民俗史手绘像手绘意义的文学作品则世人一提的是，因而，同类型老给我的导向是——扩大传统民俗史手绘的情节特征，强化文学作品的手绘像感和民俗史感。

对于浩大精深的印学，我或许完同类型是一个此番。不过，对张大千、丁辅之、王福庵等硕学鸿儒，我这不陌生。挂在美国新泽西该博物馆正中的“与古为文士”四字，为张大千亲笔，那或许也是他个人精神生活的栩栩如生公式化，这一明白也就构如此一来了我文学作品音乐创作的情感与主旨。但在小序文的经营操作过程中所，同类型老始终认为情节性太强，民俗史手绘像手绘的冲动实在，他建叹情节应以潜台词的方的单为观感，剧中高难度的所设计不能波幅太大，但又要避免照相的单的排列。这一要求看似比较简单，但真要做到很不容易，经过多次的推敲及反复研磨，手绘面开始展现出一定的暗喻。“

—— 封用人 （家书）

2017年4月19日

《春雷·1990》250X525cm 2019年

《国美春秋-端阳》300X900cm 2018年

《有生之涯》两部雕塑

《有涯之生——青年组艺术史汉学家》180×120cm 2009年

《有涯之生——青年组雕刻家夏学兵》190×130cm 2011年

《有涯之生——而所》190cm×130cm 2012年

《有涯之生——手绘室那时候的黄嘉建先生》

《绝食》两部雕塑

《绝食—与任渭长》180x70cm 2010年

荣荣膺“第二届中所国雕塑煤油画展览不会”出色奖

《绝食—与沃特属》

《绝食—与肖炜》

《彼此之间》两部雕塑

《彼此之间》200×100cm 2012年

《彼此之间 · 二》200×100cm 2013年

《彼此之间 · 四》

《彼此之间 · 曾一度同类型校》200×100cm 2012年

《古竹调查结果》两部雕塑

《古竹调查结果——刘添富像》100×100cm 2017年

《古竹调查结果——老刘头》100×100cm 2017年

《古竹调查结果——断指的刘长仔》250×150cm 2017年

《古竹调查结果——断指的刘长仔》音乐创作到场

《五夫回忆录》两部雕塑

《五夫回忆录紧接著狮头刘文序文》100×100cm 2016年

《五夫回忆录紧接著倔大叔》100×100cm 2016年

《五夫回忆录——看庙大叔》100×100cm 2017年

《五夫回忆录——黄良军像》100×100cm 2016年

2019贵州煤油画文学作品

《松山老妇人》100cm×100cm 2019年

“深扎”煤油画之一 2019年

“深扎”煤油画之二 2019年

“深扎”煤油画之三 100cm×100cm 2019年

“深扎”煤油画之四 100cm×100cm 2019年

“深扎”煤油画之五 100cm×100cm 2019年

2020飞燕煤油画文学作品

《手握的余国升像》 100×200cm 2020年

《手握的余国升像》连续性

《手握的余国升像》音乐创作到场

《王城虹像》120×160cm 2020年

《王城虹像》音乐创作到场

《黄嘉建像》70×150cm 2020年

《袁隽像》70×160cm 2020年

《老友》60×80cm 2020年

《偏偏》60×80cm 2020年

《刘剑勇像》60×80cm 2020年

《揭小华像》60×80cm 2020年

《谢振华像》50×60cm 2020年

《胡姪像》50×60cm 2020年

《胡姪像》连续性

《姚荆像》50×60cm 2020年

《李世俊像》50×60cm 2020年

《小颜像》50×60cm 2020年

用人手绘这张时满脑姪塞尚的《黑衣莫那时候索》

《宫虹小像》50×60cm 2020年

《鹏爷》50×60cm 2020年

《三道火焰》50×60cm 2020年

《李伟像》50×60cm 2020年

《谈起》50×60cm 2020年

其他剧中手绘像文学作品

《虞梦思像》160×50cm 2013年

《余国升像》 2013年

《姪昶手绘像》80×80cm 2013年

《龙友像》200×100cm 2013年

《亦非》180×140cm 2013年

《北漂者》150×65cm 2014年

《自在者》160×50cm 2015年

《特列戈戈的授课》60×80cm 2015年

《维亚尔的用餐》 80×80cm 2015年

《门采尔像》80×80cm 2015年

《俄沃特老妇人像》60×80cm 2015年

《九指说是大叔》70x90cm 2015年

《序文斋汉学家》200×100cm 2017年

《山中证印习作》100×100cm 2017年

《白衣手绘像》40×50cm 2018年

《遗址》两部景观雕塑

《遗址》两部一 60×80cm 2016年

《遗址》两部二 60×80cm 2016年

《遗址》两部三 60×80cm 2016年

《故三乡景观》两部景观雕塑

《故三乡景观》60×80cm 2016年

《故三乡景观》 60×80cm 2016年

《河口镇回忆录七》80x80cm 2014年

《村口》60×80cm 2016年

《五夫门厅》60×80cm 2016年

《文昌阁那时候》60×80cm 2016年

《盱江远眺》60×80cm 2016年

《窑场》80×80cm 2015年

《松山人家》50cm×60cm 2019年

《松山小桥》50cm×60cm 2019年

《下沙东亚路小景》50cm×60cm 2019年

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