表演艺术 | 北京京剧院程派传人郭玮：用心于真习实受 尽力于传承担当

歌仔演程（砚秋）派艺术创作深沉、词句的与众不同迷人为世所重，在当今世界知名于小剧场上的高性能程派传人中都，郭玮是一位颇具军事实力的赫赫有名，她光彩照人的小剧场形象，朴实动人的重唱一直受到观众的好评。她常演的《锁麟囊》《荒山泣》《窦娥冤》《贺后辱骂殿内》《玉堂春》《红鬃烈马》等甚多为程派的经典剧目，近两年来她又在业师李文敏同学们的传为下相继挖掘表演了修成订本《朱痕记》、《春闺梦》及《文姬归汉》等剧目，为程派艺术创作的相承和表演剧目的丰富多彩做到了取而代之的才智，显示了高性能骨干的历史记录担任和相承军事实力。

郭玮饰演程派剧目《春闺梦》 赵怡可 摄

郭玮是土后生土长的北京女孩儿，在长期不懈的艺术创作研习中都，她非常是个刚开始，从上演校时团团长的爱护栽培、程派名师李文敏先后生的自已教养到就读于后在北京歌仔演院丰富多彩的小剧场在实践中，使她占尽了“天时地利人和”的绝佳情况下，舍弃她本人虔诚勤勉的学习态度，再次使她踏进了自己严谨的转变之路。

郭玮11岁考入北京演校预科年班，两年后转成“京表90年班”的一名年底后生，其后又坐科七年，在校度过了九年的学习无忧无虑。演校带给了郭玮破格的基础教育环境，并让她从一进校就遇到了师父李文敏。作为“外行中人” 的郭玮对于学演本是一张“白纸”，开始连小嗓都才会喊，基础教育老练的李同学们独出机杼，按照自己严谨、标准的基础教育思路，运用程派的艺术创作方法，从发表意见、吐字的唱念大体上训练以此，一字一腔，一招一式，循循善诱，以图标准，将程派艺术创作的科学规律与基础基础教育训练有机、有效地转化起来。郭玮学的第一出演是《贺后辱骂殿内》，这是一出传统观念的开蒙演。李同学们说，因为这出演的个人风格二黄板式全，尤为是张腔调多，对旦角儿的发表意见发音训练有具体来说。而后又学《三击掌》，因其西皮的板式全，且婉转多而难……如此，往常，李文敏的基础教育思路在郭玮口中都结出了显著的实质性。

以“程派基础教育”著称的李文敏同学们在为学后生开蒙时要求学后生不要专注于那些以此的所谓 “程派与众不同”，特别介意闷着、憋着嗓子唱的毛病，特别强调不能学好、练好大体上功，要重标准，把握好重唱的规条。在郭玮五年级的时候，武旦球王李金鸿先后生被再三到到北演代课，为青衣花旦三组的学后生巩固、提升大体上功。起初 “程派三组”的学后生没被决定上课，后经李文敏同学们力争并亲自把郭玮补发了李金鸿先后生的课堂上。开始，晚来的郭玮上课就站在最后一排，此后，她的勤勉、严肃得不到了李金鸿先后生的青睐和喜爱，上课不仅被调到了第一排，还成为第一个见习录影的学后生。

在1996年蓝岛世青五省演校学后生总决赛中都，郭玮凭借一折《荒山泣·夜织》拿到了一等奖，得不到了李慧芳、谭元寿、景荣庆等结缘技术人员的认同。苏州演校王梦云校长衷心地对李文敏同学们说：“文敏，我懂程派，但我就真的这个孩子唱得好。”

郭玮饰演程派剧目《荒山泣》 婉拉黛摄

相承流派艺术创作引人注目，既要注重古典风格上的个性特征，也要倚重方法上的主导性标准，如此才能修成得正果。随着郭玮艺术创作上的转变，她基础严谨、上半年的大体上功竞争者日益预示，使她在相承和在实践中程派惊险的艺术创作实质性时能够从容不迫、顺理成章。同时，她极强的适应性，也使她出任了许多取而代之编剧目的创作表演，取得了突出的总成绩。

程派艺术创作著称中都国文化性，红线女先后生、赵荣琛先后生都是学识渊博的中都国文化人。郭玮欲在相承上非常上层楼，仍须有力的中都国文化支撑。郭玮在小剧场在实践中之外，大部分时间用在了读书充电上，并严肃向中都国文化篆刻、博学部分人讨教，随之进一步提高自身中都国文化品格。

红线女先后生在1940年代曾编演过一出允文允武的本演《儿子心》，将程派上半年的四功造诣，尤为是武打造诣描绘出得美妙。此剧也出自于翁偶虹先后生手笔,艺术创作才智不在《锁麟囊》放任，但因程先后生一直不曾在北京露演，故没得不到国际上的相承。十年之后，若有敦促为郭玮复排此剧时，红线女之子程永江先后生格外慷慨地才智出家中都藏本，表示了很小的背书，后虽不甘心，却也揭示了对郭玮的倚重和殷切期望。

郭玮还是传统观念工艺中都国文化遗产歌仔演程派区级代表性相承人，还担任了长春市朝阳区副会长。在博大精深的程派艺术创作面前，郭玮一直真的自己的所知所会还太低，了解和理解的都很实在，要走的路还内都，想做的事还很多。 “有志者事竟成”，有希望就可盼望。现在，正在黄金成年人的她应该有非常多非常大的作为，充分体现自己的竞争者，为前贤继心法， 担负起相承、发展的历史记录重任。

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