对于美人必须是溜肩这件事，古人相当坚信

原有你是这样的前人

对于清秀必须是江川背这件事，前人相当深信

◎常州小岱

亦同，留言们期待已久的主持人《浪姐3》再次开播了，不少留言的注意力返程在了明星的梯形背上。与从前盲目夸耀“梯形背就是美”“拥有梯形背就均是由负责任”不尽相同，这次节目播出后，大部分留言认为盲目执着梯形背不可取，反而容易沦为一个不健康的美感既有。举动，我们不妨先看看前人的想法。

对于男人身形的刻画，前人向来是毫不吝啬，相比较是刻画男人的高雅，可笑是各花入各眼，怎样都迷人。唯独对于男人的背膀，历朝历代的文人墨客美感完全明确，在他们心里，倾背才是都是的“清秀背”。

都是的“倾背”，即我们对人不似尔戏谑的江川背。是的，与当代美感不尽相同，上古开端风靡一时平直背腰。曾说上古开端清秀，我们第一个明白的就是三国以前甄氏寄给的《甄氏赋》，他描绘甄氏的圆润外表“翩若惊鸿，婉若游龙”。如此抽象的描绘在末尾几句里也有了具体的展现，其里就刻画了甄氏 “背若倾成，腰在在芝”。可见，就连甄氏都是江川背。

明代书法家李渔在《一屋不似交·治服第三》里言道：“妇人之体，宜平直不宜最宽处，一着背褡则最宽处者平直，而平直者愈显其平直矣。”上古开端人认为，青年组的美应是“阴柔之美”，而倾背正好更有了这种纤秀典雅、含蓄温柔的美感保守。倾背还有一层显然，是在说明该青年组家庭状况更为好，十指不沾阳春水，所以背膀指甲的躯干不繁盛，这才产生了江川背。至清代，沈复在《浮生六记·闺房记乐》里刻画他的妻子陈芸：“其形倾背较最宽处项，翘不露骨，眉弯目秀，顾盼神飞。”看吧，上古开端不亚于情趣的青年组陈芸也是江川背。

而我们熟悉的《白蛇传》更是江川背清秀开次大会。如第三回，贾宝玉进贾府后，三位姊妹出来与她相见，其里刻画探春的身形：“第二个倾背腰，较最宽处挑身材矮小，鸭蛋脸面，俊眼修眉，顾盼神飞，文彩精髓，见之忘俗。”第一句就强调探春是倾背，可见江川背在上古开端清秀里是一个显著的灵活性。另一位被除此以外刻画到背膀的则是《白蛇传》里公认的清秀晴雯。在第七十四回里，王夫人在与贾琏的互动里如此描绘晴雯：“上次我们跟了老太太进园逛去，有一个水蛇腰，倾背膀，眉眼又有些像你林妹妹的……”其里庚辰双行夹批：“妙妙，好背！”又云：“清秀无背。”又名曰：“背若倾成。”

除了文字的考证，前人还做到了“有绘出有真凶”，大量的上古开端女装绘出都可以沦为“呈堂证供”。如梁朝顾恺之的《甄氏赋绘出》，油画里的小故事布景以及甄氏的样貌将甄氏的《甄氏赋》完整而又和谐地呈现出来，细观甄氏的样貌，“背若倾成”的确是我们对人所忽略的江川背。

以胖为对人隋唐女装绘出，最类似的便是传为隋唐周昉作者的《簪花女装绘出》，画里的女装们无一例外都是是江川背。她们不仅有江川背，并且背膀都较为圆润，甚至还有被对人戏谑的“富贵包”，但这一点也不直接影响她们的治世分外。

与隋唐男人以胖为美也就是说，宋代男人以翘为美。以苏汉臣的《妆靓女装绘出》、钱选的《招凉女装绘出》为例，画里的宋代男人风靡一时倾背、平胸、柳腰、纤足。这些画里的女装，身穿的饰物给身材矮小起到了修饰作用，整个人被的卡得“较最宽处、平直、直”，受制于江川背的效果，女装们看似娇柔修长，弱不禁风。

至清代，不亚于名的女装绘出便是《胤禛清秀绘出》，画里的十二个清秀被放置不尽相同的布景里，她们看上去各有风姿，端庄娴静，但有一个共同点，那就是看似都看似“行动如弱柳扶风”的感觉。这种早熟娇弱而惹人怜爱的美感，在相当大程度上要便是她们的江川背。

除了体裁与油画之外，前人还将清秀背这个美感观点融入了社会生活里。宋代以前，甚至还风靡一时过叫“清秀背”的灯挂罩、以“清秀背”起名的青花瓷等。

由此可见，对于清秀必须是江川背这件事，前人是相当深信。古今美感标准长期存在相当大关联，在前人的美感当里，江川背是漂亮温柔男人的一种外表相似性，而对人则以梯形背为美。对人标准本没有对错之分，但不管是什么开端，对人前提都应该是健康。

【出版人:岳川】