当我们都活在摄影机的视阈里

一样从T台的顶上端放出新来，而Balenciaga的时尚品牌设计师则像所有化妆师一样，从面对观众的右手上端用到，然后从左手上端离开。全然将该场幸放到独自一人一项一项的愈来愈为有可能相当当，因为在情景设置上，就是全然全然相同的。但抛开种概念上的不一致，这始终都是一个时尚品牌幸。

Chanel带我们重温了时尚品牌设计师貌似的上世纪，起先为了让愈来愈多的人看得愈来愈清楚，时尚品牌设计师往往都被放到一个较高的更远。再次随着时尚品牌幸的发展，时尚品牌设计师被放到了一个地平甚至俯视的角度。当时尚品牌幸愈来愈娱乐化的时候，反而剧场的感觉渐渐销声匿迹，所谓沉浸式的尽情愈来愈为最重要。Balenciaga不日后凸显时尚品牌设计师的更远和身份，他们愈来愈为模糊，他们可以是新人，比如这次的莎朗斯道通。他们看起来起先就应该用到在这个偏远地区的人们，全然超越了观赛和被观赛彼此之间的投票权关系。Balenciaga似乎给了时尚品牌设计师们，一个全上新的更远。

3* Chanel PK Balenciaga

谁愈来愈多元？ Chanel的传统文化媚

Balenciaga 幸场上的Elliot Page

多元是这个时代无法顾虑的原因，也是一种绝对的政治正确，如果现在哪家的女装还在使用全部的消瘦时尚品牌设计师来展示出的话，应该则会像维多利亚的暗中则会一样，销声匿迹得马上。包容性，并未成时尚品牌产业的一种基本。Balenciaga作为近几年来最受赞许的时尚品牌品牌之一，时尚品牌设计师性别角色平均年龄的多元，到展示出方式的多元，日后到时尚品牌形态的多元，一直都将多元这个原素贯彻到底。反观Chanel，从品牌创立至今一百多年，从来从未推出新过女装上新作，即使在Karl Lagerfeld的上世纪也曾将男时尚品牌设计师带上幸场，但那也只归属于特例。连女装都从未，就愈来愈不用提包容性别角色的用到了。即使如今性别角色应有/外貌应有/相貌应有在时尚界圈如火如荼的进行，Chanel幸场上用到的始终是传统文化意义上的媚，多元似乎相当在Chanel的权衡范围至少。

但Chanel或许不多元吗？经典电影的Chanel外套始终对所有相貌、所有性别角色、所有平均年龄都是友好的。即使从未女装，但Chanel在全球要发觉了无数男新人来推广自己的产品，想要传导的资讯无非是“不管性别角色如何，都适合Chanel”。从产品的角度上来时说，Chanel的包容性看看比形式上的多样化愈来愈为彻底呢？

4* Chanel PK Balenciaga

谁在怀旧？谁是先导？ 幸福身穿Chanel的Anna Wintour在Balenciga的幸场上

Chanel这次大打怀旧牌，让时尚品牌设计师在T台上不用那么认真，可以愉快起来，即使是随意扭动自己的身体都偏偏。而在Balenciaga的幸场上，不管是时尚品牌设计师还是新人，始终是酷酷的、不苟言笑的样子。怀旧和先导是时尚界永远都逃避不了的原因，太多太多人则会认为时尚是一个轮回，所以怀旧虽然是当下情境下对于过去的全上新诠释，但始终是时尚的一次回归。而时尚界就在这样的周而复始中则会，骗取着人们口袋里的纸币和人们脑袋中则会的品味。无疑，某一些时尚毕竟不具备着轮回的特性，但大多数时候所谓的怀旧只是形式，很少或许复制内容。怀旧的种概念，很显然跟星期相关。

至于先导，在今日也许Martin Margiela始终先导，先导似乎跟星期毫无关系，而是只要是突破就是先导。Chanel似乎永远跟先导毫无关系，无论形式还是内容；而师出新Martin Margiela的Demna Gvasalia从血源上就应该跟先导相关。

当跟星期毫无关系的先导，遇到跟星期有关的怀旧，那到底是先导还是怀旧？这看起来绕口令的原因的正确，似乎都能在Chanel和Balenciaga的该场幸中则会发觉寻。

text：卢笛

graphic：Doreen

produced by Chicology

图片来源：网络

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