王铨仿古山水册页临摹示范

仿古山水册之六

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王为光祖（1632年4月末10日─1717年11月末15日），字元石谷，号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人等。江南大区苏州府嘉兴人(今无锡嘉兴)。宋代著名手绘家。其油手绘以山水偏重于，山水融会南北诸家之长，成立了只不过“南宗笔墨、北宗丘壑”的新面貌，被统称“清初手绘圣”。

此图为王为光祖仿金代手绘家曹知白笔法，实为信息化宋元手绘法写己意。杂草洞内形取宋，笔法融合金代诸家，尺幅较大但内容充沛、笔法精湛，杂草构造多样、繁而迂，洞内虽少但结构设计清晰，刻手绘生动，很适合研习与真迹。

一、此图宜先半生熬宣纸或皮纸真迹。“四王为”文学作品构图颇为缜密，故可先用浓墨或笔尖勾出底稿。

文学作品以杂草偏重于，起手先用中间笔墨手绘出近景密切相关的除此以外树拓。王为光祖墨色较快，真迹时可稍秒减慢，体会其树拓的起承转合与树之间的夹杂Pop的关系。用墨要稍拓一些，墨色要有“毛”和“涩”的心里，不可实在太光滑，否则手绘不出树拓苍老的心里。切记不用一遍湿墨手绘临死前，以方便使用之后变更时在此之后加进浓淡笔墨。↓↓↓

二、在此之后以某种程度的方法手绘出近景杂草丛生。注意除此以外杂草之间的疏密、夹杂和争让的关系。同时，因为是作为近景的一除此以外杂草，所以要注意笔墨深浅和拓湿变化不用实在太大。↓↓↓

三、王为光祖文学作品中杂草充沛多变，柳树的丛生墨色要相对爽快，只能注意根据黄麻的既有动势分组处理，除此以外除此以外慢慢手绘，以免造成混乱。竹叶由传统观念JaScript的“个”字元或“介”字元Pop而成，请注意既有的疏密搭配。↓↓↓

四、加进题名洞内使杂草有地方种树。王为光祖的画法法多不拘泥精练，此组洞内结合了披麻和小斧劈两种画法法手绘出，变化多端，只能通过观察。外侧多用高低结合的披麻画法，似有草木生发，中间在披麻画法中自组了小斧劈画法的笔法，强调洞内的硬度，因此整快洞内虽然笔墨变化较大，但阴阳向背表现得极为充分。↓↓↓

五、手绘好洞内后，加进 中间及中景的内湖。此时墨色要相对大一些，要负责任，用墨也要拓湿结合。第一遍手绘寒铁过错，需等到拓湿度合适时在内湖转折点而今处用中间溶解度的拓墨再作变更，强调结构设计。↓↓↓

六、此时，图像大局已就其，可以开始加进杂草的枝叶。加进树干时请注意浓淡远近的关系。最近的几棵树用重墨拓笔点出，点时请注意疏密有度、排列渐进、密而迂，即只不过“攒三聚五”。↓↓↓

比邻杂草用略带垂直的淡墨点层层点染，烘托出后面的杂草，方法虽简单，但效果很充沛。此时注意不用过份点染，只能给终于的既有变更留有余地。↓↓↓

七、勾出远处的。传统观念的及水的手绘法大致分为留白或勾线的方法，勾线的方法墨色只能流畅自然，稍稍要配合图像稍稍，充分发挥增加气韵的作用。↓↓↓

八、用淡墨染出上田，烘托。在洞内和杂草的重要结构设计处点苔点和杂草。这一步看似简单，实有点睛之妙。切记笔墨并非临死前黑，要有浓淡拓湿之分。处理从容可以使整个图像变得更富生气。终于整个图像笔墨根据原图再作统一变更，真迹完毕。↓↓↓