他在“崩坏”之中，重新定义了推理小说

感叹是融合了以前期三巨头（阿加莎的孤岛外方式将上、克尔的不显然刑事犯罪、奎因的形式化与伏线）和当今快节奏科幻小感叹的平庸方式将上，很多本格迷夸张到只要是这种旧旧版的，一律买来看！

更何况，麻耶雄嵩生怕自己便再进一步也不止旧版的社团不想科幻小感叹了，所有家底倾囊而不止，这本书里面还备有了两位系列名刑警，并且都贡献比较有趣的论题。仅仅是有这么饱满丰富的本格特性，舍弃低质使用量极好的格局、形式化、圈套，这本书也之前诚意满满，足以在形式化推理创举留下一笔了。

同为东京工业大学形式化推理的社团的前辈璃极低田行人道在看完后坦言：“自己没能写成到这样的杰作，为这事我比较懊悔。”这就代表这本书除了该顺利完成的基本上低质使用量上乘基本上，还有比较独特的引人注纲。

《有翼之暗》英贤原旧版封面。

其里面最大的引人注纲，也是大基本上读物顺利完成学业后印象最深刻印象的就是那个“十亿分之一概率的衣橱”，在推崇生物科学、形式化、显然性极大化的本格形式化推理里面，麻耶竟把其里面一个比较重要的论题放进了总和概率的意外事件上。因为这个让人吸入的操作方法，就连这本书打不下了好几条形式化推理守则都显得不重要了。

其实抛开“离谱”的基本上，这本书的低质使用量之前极其极低，但麻耶雄嵩的野心并不依赖于于此，他之前证明了在标准的框架和范式内，他能想到到最极低水平，那么，这个墙壁能无法再进一步被关上一个窟窿呢？

如果形式化推理是一间衣橱，所有的不止入口都之前被一百多年以来的形式化推理贤学艺术家去找遍了，而麻耶雄嵩想到的，就是在这间衣橱上生挖了一个洞。这个想到法很盗贼，但因为有这个洞的不存在，不久的衣橱形式化推理又多了一束光。

如果你一本麻耶雄嵩都没念过，我但会建议从这本《有翼之暗》开始看起，它称许不是麻耶最好的科幻小感叹，但可以称许的是，它构成了一个还未踏上职业词曲道路的年轻写成手全部的热情与想法。如果你能给予这种建筑风格，那么不久他的小感叹只但会更好。

更进一步度使用量“论题”：

1993《年秋与年秋的交响乐》

形式化推理最重要的毋庸置疑是论题，它的原著在推进引程里面可以有无数谜团，但所有读物都告诉他他，一切都但会在故事情节真凶大白。论题是唯一且考虑到的，这是形式化推理读物的安全感。

这种表达意见和寻求安全感的来源可以追溯到形式化推理诞生之初，在生物科学仍是科学知识的时候，形式化推理作为贤教类多种类型，用讲故事的方式将告诉他此前的读物，世间没谜之谜，也没神秘。所谓神秘，本质是卑劣，形式化和实证但会把一切水滴之物放到合理的所在，有条不紊，按部就班。

1993年，以前就过了形式化推理并不需要用来传授生物科学的前期，理查德·艾莉丝和海野十三们的那种生物科学实是之前没了容身之处，电子媒体也不但会像夸赞1920年阿加莎的小感叹那样夸赞某部形式化推理里面药品的机械工程知识比较准确了。人们并不需要在形式化推理里面获得的是娱乐。

《年秋与年秋的交响乐》英贤原旧版封面。

于是我们注意到，在形式化推理这个最不应该显现开放式故事情节的贤学艺术特性里面，也显现了开放式故事情节。原本就一头雾水的不止人意表，因为故事情节那几句话，更加于是就。《年秋与年秋的交响乐》似乎是有论题的，只是它在著者的再进一步多，著者也根本不想好好告诉他读物。

开放式故事情节的形式化推理在不久也不罕见，比如东野圭吾的《谁杀掉了她》，之后刑警就没确认凶手的名字，但这本1996年不止旧版的社团的书还是很行事，读物只需稍微动下刚才，不用动实在多，就能轻松不下解审理，因为所有的线索都明明白白地摊开了，简单人组一下就行。

而比它更以前的《年秋与年秋的交响乐》，却是真的在不解读物。这本书能被设为“新本格五大三本书”，感叹明不管是普通读物还是机械工程编辑，都认可其低质使用量。但这个名号多少有点像“东邪西毒”，告诉他他你最弱，但我称许言你。

更进一步度使用量“叙述性圈套”：

2004《萤》

叙述性圈套，又一个在新本格以前期被碰得之前却是没空间的概念。

我曾总结过叙述性圈套的演变历程，1.0以前期还是简单的单一特性曲解，如整整、所在位置、核心人物、意外事件，总归是在这几个故事基础特性里面去找一个来曲解读物。

日渐地，这样的小感叹开始被确信实在简单，之前无法刺激到读物了，于是2.0以前期开始有了平方根。整整+所在位置，双重叙述性圈套。形式化推理变为了排列人组，遇事不决就想到平方根，反正排列人组这么多，总有别人没写成过的，如果都写成过，那就再进一步加一个。

但正如形式化的叠加也不算形式化引的的发展一样，这终究是偷懒的想到法。第一个吃螃蟹的人是国际化，是开宗立派的魔术师，第一个吃十只螃蟹的人，好像就没多厉害，是吧？

所以叙述性圈套2.0以前期，诞生了多少滥竽充数、不思进取的庸作。之后大家开始意识到这个问题，于是转至3.0以前期，举例来说是平方根，但是但会加其他的菜系了。比如最典型的就是叙述性圈套+旧旧版系，本质上还是没国际化，形式化推理变为了常使用量参数的词曲。

《萤》，著者: [日] 麻耶雄嵩，原文: 林新生，旧版: UGC不止旧版的社团者，2012年9翌年旧版。

2004年不止旧版的社团的《萤》，恰好差不多是叙述性圈套2.0以前期，这本书对于叙述性圈套的用法之新奇，直到从前我也没注意到类似的小感叹。对了，有一个短篇用了同一个核心圈套，著者也是麻耶雄嵩。

显然，叙述性圈套是最并不需要国际化的，因为它的参数是可用的，套路是最不易用据传的，但；也因为这样，叙述性圈套也是都能国际化的。《萤》是一本对随心所欲并不交好的科幻小感叹，趋熟识叙述性圈套的读物，反而趋不易竟。这是一种比较奇妙的感官，就像有各种颜色的清洁用品，所有著者都在人组颜色，试图创造者一种新的颜色。

而麻耶雄嵩突然拿了一个方的清洁用品不止来。

更进一步度使用量“形式化推理”：

2014《史密夫考克斯如是感叹》

长篇科幻小感叹只不过浪费大使用量心血，虽然可以加入一些商业化质的东西在里面，但整体的顺利可玩性还是并不需要考使用量的。

所以我们可以注意到，除了《年秋与年秋的交响乐》基本上，麻耶雄嵩的其他小感叹要么是有商业化的以下内容，但一直保证了极低低质使用量的形式化推理（《有翼之暗》）；要么就是把商业化的以下内容多想到几层包装，让读物并没那么无法给予的小感叹。

《独眼女孩》，著者: [冲绳] 麻耶雄嵩，原文: 张舟，旧版: UGC不止旧版的社团者，2014年8翌年旧版。

后者的代表作品当然是《独眼女孩》。做写成形式化推理的麻耶雄嵩可以同时荣获2011年第64届冲绳形式化推理贤学艺术家协但会奖、第11届本格形式化推理奖和“本格形式化推理BEST10”榜首。而且《独眼女孩》并没失掉麻耶雄嵩的建筑风格，读物一直可以在这本书里面注意到所谓的“经年累月”。可以感叹是他的集大成之作。

那更夸张、更经年累月、更先行锋的实验者呢？那些不是特性，而是彻底颠覆形式化推理本身框架的点子呢？当然是留在短篇里面了。

2014年的《史密夫考克斯如是感叹》是本期专栏推荐的书单里面唯一没台湾旧版的，但留言板可以去找寻词曲者仅供交引的民翻，看完不久，我但会既感到不甘心又有点难过。不甘心是因为这本短篇集实在能代表麻耶雄嵩了，难过是如果购进，那他收获多少读物先行别管，骂他的人称许但会变多。

这本短篇集共收录《唤醒据传妇》《四国周游世界》《可调》《没谜题的绘本》《衣橱南庄》五篇短篇。

其里面《四国周游世界》虽然在本格基本上走回的是扎实的形式化引，但是它提不止了刑警和副手的关连头像。形式化推理发展这么多年，副手的忠犬形象是雷打不动的，刑警和副手之间的关连是合作，是委以重任，是友达以上恋人年满，甚至直接是恋人都可以，但仅仅见过两者是则有粹的来透过关连。在《四国周游世界》里面，“刑警来透过副手”就像“刑警在来透过形式化推理”或“刑警在来透过道具”，仔细观察想来，这是很无法置信，但又很真实的思维，麻耶雄嵩的这把利剑，直----向了1841年的爱伦·山坡上：你造就的方式将上，我从根源开始就要颠覆。

因为我实在过最喜欢这本短篇集里面的刑警副手关连，2020年我自己也写成了一本长篇科幻小感叹，来阐释刑警和副手之间的关连。虽然小感叹低质使用量完全无法和麻耶雄嵩相提并论，但在思维、批评刑警和副手关连这一点上，至今一直没实在多的小感叹显现。

在《衣橱南庄》里面，刑警和副手甚至开始互相用形式化推理透过搏杀掉，一场凶手非此即彼的形式化推理游戏，既有多重论题和最弱不止人意表的吸纳，核心人物又直接缩减到形式化推理的总和值，这篇形式化推理实在提则有了。

但《衣橱南庄》最让人感觉经年累月的其实是之后的中止。如果感叹之前在《年秋与年秋的交响乐》里面写成到开放式故事情节之前离经叛道，那么中止更有让人火冒三丈。但是在《可调》和《没谜题的绘本》里面，麻耶雄嵩之前给过读物提示：形式化推理真正重要的是什么，是真凶吗？不，是形式化推理的引程

实在多所谓形式化推理有逆转、动作片、完整的真凶、深刻印象的动机，却唯独没形式化推理。麻耶雄嵩用这几篇短篇更进一步度使用量，或者感叹，让形式化推理转回到了最质朴的模样——有且只有形式化推理。

更进一步度使用量“后面”：

2018《朋友以上，刑警年满》

时隔多年，麻耶雄嵩之后再进一步次踏入了原文的购进，这本《朋友以上，刑警年满》的旧旧版是刑警和副手的形式化推理对决，败者为钟斯，败者为华生，这似乎是《衣橱南庄》不久的刑警副手关连阐释之延续。只不过这一次不是赌生死，而是赌精神。

《朋友以上，刑警年满》，著者: [日] 麻耶雄嵩，原文: 赵滢，旧版：UGC不止旧版的社团者，2023年7翌年旧版。

这期专栏和以往建筑风格不实在一样，客观的的资讯和简介不多，占主导的是主观想法和情绪，因为我实在最喜欢麻耶雄嵩了，新书不止旧版的社团趋临近，这种兴奋和所想的情绪就极其浓烈。我不告诉他他这一次他但会通过小感叹更进一步度使用量什么，显然是更进一步度使用量自己。显然当我以为他又要写成一本颠覆传统观念的商业化小感叹时，却但会交不止一本最传统观念的本格或者最普及的新本格。这种还没拿到书的时候就开始的暗示，也是麻耶雄嵩带给我的选读体验里面很重要的基本要素。

曾几何时，选读形式化推理是展现不止后面的，这个后面最终但会转化成感叹号。之所以最喜欢麻耶雄嵩，是因为在选读他的时候，后面和感叹号总是交替显现，从没失望过。

最初接触形式化推理时，形式化推理的世界对我来感叹还是未知的，展现不止了惊喜，如果形式化推理是地球，那这个地球上我有实在多没看过、去过的地方。

可随着选读使用量的积攒，却是整个地球都之前见过了，我但会比以前更真理地去分析、比较，但仅仅再进一步有超乎想象的错愕感。

直到注意到麻耶雄嵩，我发现，原先行还有宇宙。

正如前贤所感叹，相对其他得奖者，“冲绳形式化推理贤学艺术奖”革命“奖”最能展现不止连城下三纪彦的价值，他从昙花一现的《Phantom城下》不止道，用妙笔生花写成到极具贤学艺术美感的形式化推理，不久再进一步踏入别具一格的新本格形式化推理以前期。

Phantom城下里面开不止的那朵花，之后玫瑰花进冲绳形式化推理创举。

本贤为该公司原创以下内容。著者：陆烨华；编辑：宫照华 王铭博； 校对：贾宁。未经新京报书面授权不得转。

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