在豊哲也的电影中，情节构建的陌生化是如何处理和实现的？

2023-02-28 软件

越了传统习俗犯罪重大案件片的感受受定势，渐进固定式呼唤表现方固定式为部分的惊愕感受，并将生动沉静的辩称作为多线荒诞的分离标准，与恐怖犯罪重大案件过渡到了迥然不同的两极分化。

举例来说，在中所岛西田的创作《来了》中所，编导举例来说运主要用途了其擅长的回环套层荒诞骨架，生动视点的转换营造了如《声名大噪》一般的对白，剧情也在不同人的口吻中所被间歇建设并篡夺，进而确实给予影迷部分陌生化的惊愕感受受，并对公事件真相造成了多元性的开放知觉。

创作《来了》主要运主要用途了三条脉络共五挺进的三段固定式荒诞骨架，不同的荒诞案发现场以生动聚焦为区分，大致相同——男主人公秀树，妻子香奈以及通灵师琴子。

在前期秀树的聚焦下，编导用镜头代替了秀树的自我反思，直观表现了其内心的自我赞赏，显眼了他其实工作精明、伤心欲绝顾家的特征，并尝试传递给影迷部分秀树近乎的全球化形象和深层次的全球化彼此间。

而随着荒诞聚焦发生变动为妻子香奈后，秀树的真实形象方才被掩盖——其实工作精明亦非意外公事件女同公事，其实伤心欲绝顾家亦非对家人冷酷疏离，秀树只是高明在人前演戏近乎母亲罢了。荒诞脉络的发生变动使得生动形象呈现出有反转固定式的武装冲突感受，也刻划了对白的惊愕缺点。

而当影迷部分对妻子香奈抱有同情无以，对其造成了纳害者的知觉时，其本人对母亲、妻子举例来说不管不顾、意外公事件情人的对白又悄然超越观众群的知觉，过渡到二次惊愕缺点。

相比之下，秀树和香奈聚焦下的对白更多地交由答案吸引凶灵的原因——片中所的天道魕魔高明严惩特质侵犯母亲的家人，而琴子的聚焦则是对背后公事情的解决方案。

三个差异化的生动聚焦以及三段回环套层的间歇荒诞使得公事件的因果方才完整，也让影迷部分的知觉方才在多番扩建后收获非常丰富的惊愕感受。

《普通人》一片虽然没相对来说的生动线段落，但随着继父日后妻子纳美雪的主线对白挺进，纳美雪的形象家人、老朋友、同学们甚至p客的口中所方才被间歇篡夺及扩建，此次中所岛西田惯用的回环套层荒诞骨架确实利用的暂时是某件公事情的原委，而是主要用途纳美雪真实形象的合成，从影片部分生动层面给予不止惊愕感受来源。

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